Rosa Bonheur

“Plowing in the Nivernais” (1849) by Rosa Bonheur, left, and a portrait of the artist by Édouard Louis Dubufe, on display at the Musée d’Orsay in Paris.

The resulting work, Plowing in the Nivernais, was a large painting, nearly four feet high and eight feet wide (260 cm x 133 cm). Rosa struggled to complete the commission the next year. Her final image of men and animals working together under a bright blue sky is an absolute sensation. Although two humans appear in the painting, the animals take center stage, their smooth coats contrasting with the rough texture of the rich, plowed earth. Rosa was proud of Ploughing in the Nivernais and painted several copies of it. It became one of her best-known paintings and was hung in the famous royal Palace of Fontainebleau. Finally, one critic paid the twenty-seven-year-old artist what he may have considered to be the ultimate compliment: "She paints like a man."

Tekst uit het boekje: 

Rosa's Animals. The Story of Rosa Bonheur and Her Painting Menagerie

Maryann Macdonald

Zie ook:

In focus: Rosa Bonheur
blogpagina binnen 'Stories of Art'

MAISON KITMIR

Russische vrouwen van adel
Naaien, hoeden maken en breien bleken de snelste, makkelijkste en meest directe uitweg uit de armoede te zijn, en tussen 1922 en 1935 werden er door Russische emigrés in Parijs zevenentwintig modehuizen opgericht. Iedereen in de Russische kolonie van zowel hoge als lage komaf - kende wel iemand die in het modevak werkte. Er was gemakkelijk tijdelijk werk te vinden via de kleine advertenties op het mededelingenbord bij de Russisch- orthodoxe kerk aan de Rue Daru. Halverwege de jaren twintig werkte er in deze sector ruim drieduizend Russische vrouwen. 

La grande duchesse Maria Pavlovna Romanova à la broderie

Maria Pavlovna gebruikte inmiddels haar eigen merknaam Kitmir en haar stiefmoeder prinses Palej steunde de onderneming financieel. In augustus 1923 verhuisde Maria naar een veel groter pand op 7 Rue Montaigne, waar boven de ingang van de binnenplaats in gouden letters de naam MAISON KITMIR stond. Een team van Russische vrouwen produceerde borduurwerk en prachtige met kralen bestikte handtassen, riemen en sjaals, allemaal exclusief voor Chanel. 

Gauche : la « tunique russe » Chanel dans Vogue, mars 1922 | Droite : la « tunique russe » Chanel avec broderies par Kitmir. Photo © Kerry Taylor Auctions

Ook haar schoonzus prinses Marie Poutiatine boekte enig succes met haar hoedenmakersbedrijf Chapka, aan de Rue Saint Honoré; daar werden prachtig geborduurde clochehoeden gemaakt, waarmee prinses Troebetskaja als model in Vogue Paris prijkte. In 1926 had Maria Pavlovna haar exclusieve deal met Chanel beëindigd en leverde ze haar borduurwerk aan tweehonderd bedrijven. Ze had vijftig Fransen aangenomen die met een machine borduurden, terwijl haar Russische landgenoten, die zij 'onvergelijkbaar' noemde, het mooie handborduursel bleven doen. 

Uit:
De Romanovs na de val
Ballingschap in het Parijs van de belle époque ten tijde van revolutie en oorlog
Helen Rappaport